Review

Whose Vote Counts, Explained āđ€āļ‚āđ‰āļēāđƒāļˆāļāļēāļĢāđ€āļĨāļ·āļ­āļāļ•āļąāđ‰āļ‡āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļĄāļĩāļŠāđ„āļ•āļĨāđŒ

āļ™āļąāļšāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĒāļēāļāđ€āļŦāļĨāļ·āļ­āđ€āļāļīāļ™āļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āđ€āļšāļ·āļ­āļ™āļŠāļēāļĒāļ•āļēāļ­āļ­āļāđ„āļ›āļˆāļēāļāļ‚āđˆāļēāļ§āļŠāļēāļĢāļāļēāļĢāļŠāļļāļĄāļ™āļļāļĄāļŠāđˆāļ§āļ‡āļŠāļąāļ›āļ”āļēāļŦāđŒāļ—āļĩāđˆāļœāđˆāļēāļ™āļĄāļē āđāļ•āđˆāļāļēāļĢāļŦāļąāļ™āđ€āļŦāļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļ™āđƒāļˆāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļĢāļēāļ­āļ­āļāđ„āļ›āļšāđ‰āļēāļ‡āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļžāļąāļāļœāđˆāļ­āļ™āļŸāļ·āđ‰āļ™āļŸāļđāļŠāļ āļēāļžāļˆāļīāļ•āđƒāļˆāļāđ‡āļ™āļąāļšāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļˆāļģāđ€āļ›āđ‡āļ™ āļ–āļ·āļ­āļ§āđˆāļēāđ‚āļŠāļ„āđ€āļ‚āđ‰āļēāļ‚āđ‰āļēāļ‡āđ€āļĢāļēāļ­āļĒāļđāđˆāļšāđ‰āļēāļ‡āļ—āļĩāđˆāļĒāļąāļ‡āļĄāļĩāļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ™āđˆāļēāļŠāļ™āđƒāļˆāđāļĨāļ°āđ€āļ‚āđ‰āļēāļāļąāļ™āļāļąāļšāļŠāļ–āļēāļ™āļāļēāļĢāļ“āđŒāļšāđ‰āļēāļ™āđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āđƒāļŦāđ‰āļŦāļēāļ”āļđāđƒāļ™āļĢāļ°āļšāļšāļŠāļ•āļĢāļĩāļĄāļĄāļīāđˆāļ‡ āļ—āļąāđ‰āļ‡āļŦāļ™āļąāļ‡āđāļŦāđˆāļ‡āļāļēāļĢāļ›āļĢāļ°āļ—āđ‰āļ§āļ‡āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ The Trial of The Chicago 7 āđāļĨāļ°āļŠāļēāļĢāļ„āļ”āļĩāļŠāļļāļ”āđƒāļŦāļĄāđˆāļ‚āļ­āļ‡ Vox āļŠāļģāļ™āļąāļāļ„āļ­āļ™āđ€āļ—āļ™āļ•āđŒāļŦāļąāļ§āļāđ‰āļēāļ§āļŦāļ™āđ‰āļēāļ—āļĩāđˆāđ€āļĢāļēāļˆāļ°āļŦāļĒāļīāļšāļĒāļāļĄāļēāļžāļđāļ”āļ–āļķāļ‡āļāļąāļ™āđƒāļ™āļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āļ™āļĩāđ‰  Whose Vote Counts, Explained āļ„āļ·āļ­āļ‹āļĩāļĢāļĩāļŠāđŒāļŠāļēāļĢāļ„āļ”āļĩāđ€āļŠāļīāļ‡āļ­āļĢāļĢāļ– 3 āļ•āļ­āļ™...

Gandhi āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒāļ‚āļ­āļ‡(āļ­āļīāļ™āđ€āļ”āļĩāļĒ)āđ€āļ‚āļē āļ›āļąāļˆāļˆāļļāļšāļąāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļĢāļē

āļĄāļĩāļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļŦāļ™āļąāļ‡āļ‚āļ­āļ‡ Sir Richard Attenborough āļ­āļĒāļđāđˆāļāļĨāļļāđˆāļĄāļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļœāļđāļāļ•āļīāļ”āļāļąāļšāļ•āļąāļ§āļĨāļ°āļ„āļĢāļ„āļ™āļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āļ„āļ™āđƒāļ” āđāļ•āđˆāđƒāļŠāđ‰āļ•āļąāļ§āđ€āļŦāļ•āļļāļāļēāļĢāļ“āđŒāļĄāļēāļ—āļģāļŦāļ™āđ‰āļēāļ—āļĩāđˆāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡ āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ Oh!, What a Lovely War (1969, āļŠāļ‡āļ„āļĢāļēāļĄāļŦāļĪāļŦāļĢāļĢāļĐāđŒ) āļāđ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āļšāļĢāļĢāļĒāļēāļāļēāļĻāļāļ§āđ‰āļēāļ‡āđ† āļ—āļĩāđˆāļ™āļđāđˆāļ™āļšāđ‰āļēāļ‡, āļ—āļĩāđˆāļ™āļĩāđˆāļšāđ‰āļēāļ‡āđāļšāļšāļ•āļĨāļāļŦāļāļ‰āļēāļ āđāļĨāļ°āļĒāļīāđˆāļ‡āļžāļ­āļĄāļēāļ–āļķāļ‡ A Bridge...

Dark Waters : āļ„āļ§āļēāļĄāļ­āļĒāļļāļ•āļīāļ˜āļĢāļĢāļĄāļ„āļ·āļ­āļžāļīāļĐāļĢāđ‰āļēāļĒ

1 āđ‚āļĢāđ€āļšāļīāļĢāđŒāļ• āļšāļīāļĨāļ­āļ•āļ•āđŒ  āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ—āļ™āļēāļĒāļŦāļ™āļļāđˆāļĄāđ„āļŸāđāļĢāļ‡āđƒāļ™āļŠāļģāļ™āļąāļāļ‡āļēāļ™āļāļŽāļŦāļĄāļēāļĒāļŠāļ·āđˆāļ­āļ”āļąāļ‡ āđ€āļ‚āļēāđ€āļžāļīāđˆāļ‡āļāļĨāļēāļĒāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŦāļļāđ‰āļ™āļŠāđˆāļ§āļ™āļ„āļ™āļŠāļģāļ„āļąāļāļ‚āļ­āļ‡āļšāļĢāļīāļĐāļąāļ— āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļāļēāļĢāļ—āļģāļ‡āļēāļ™āļāļģāļĨāļąāļ‡āđ„āļ›āđ„āļ”āđ‰āļŠāļ§āļĒ āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļŠāđˆāļ§āļ™āļ•āļąāļ§āļāđ‡āđ€āļžāļĩāļĒāļšāļžāļĢāđ‰āļ­āļĄāļŠāļĄāļšāļđāļĢāļ“āđŒāđāļšāļš āļĄāļĩāļ āļĢāļĢāļĒāļēāļœāļđāđ‰āļ—āļļāđˆāļĄāđ€āļ—āđ€āļŠāļĩāļĒāļŠāļĨāļ°āđāļĨāļ°āļĄāļĩāļĨāļđāļāļ™āđ‰āļ­āļĒāđƒāļ™āļ§āļąāļĒāļ™āđˆāļēāļĢāļąāļ āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļĄāļĩāļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ­āļšāļ­āļļāđˆāļ™āļ›āļĨāļ­āļ”āļ āļąāļĒāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļšāđ‰āļēāļ™āļŦāļĨāļąāļ‡āļ‡āļēāļĄāđƒāļ™āļĒāđˆāļēāļ™āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļĄāļĩāļ­āļąāļ™āļˆāļ°āļāļīāļ™ āđāļ•āđˆāđāļĨāđ‰āļ§āđƒāļ™āļ§āļąāļ™āļŦāļ™āļķāđˆāļ‡ āđƒāļ™āļ•āļ­āļ™āļ—āļĩāđˆāđ‚āļĢāđ€āļšāļīāļĢāđŒāļ•āļāļģāļĨāļąāļ‡āļ›āļĢāļ°āļŠāļļāļĄāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļšāļĢāļīāļĐāļąāļ— āļāđ‡āļĄāļĩāļŠāļēāļĒāđāļ›āļĨāļāļŦāļ™āđ‰āļēāđāļ•āđˆāļ‡āļ•āļąāļ§āļĄāļ­āļ‹āļ­āļŠāļ­āļ‡āļ„āļ™āļĄāļēāļ‚āļ­āļžāļš āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļāļĐāļ•āļĢāļāļĢāđ€āļˆāđ‰āļēāļ‚āļ­āļ‡āļŸāļēāļĢāđŒāļĄāļ›āļĻāļļāļŠāļąāļ•āļ§āđŒāđƒāļ™āļĢāļąāļāđ€āļ§āļŠāļ•āđŒāđ€āļ§āļ­āļĢāđŒāļˆāļīāđ€āļ™āļĩāļĒ āļ‚āļąāļšāļĢāļ–āļ”āļąāđ‰āļ™āļ”āđ‰āļ™āļĄāļēāļŦāļēāđ‚āļĢāđ€āļšāļīāļĢāđŒāļ•āļ–āļķāļ‡āļĢāļąāļāđ‚āļ­āđ„āļŪāđ‚āļ­āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ‚āļ­āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāđˆāļ§āļĒāđ€āļŦāļĨāļ·āļ­āļ—āļēāļ‡āļāļŽāļŦāļĄāļēāļĒ āļĄāļēāļžāļĢāđ‰āļ­āļĄāļĨāļąāļ‡āļāļĢāļ°āļ”āļēāļĐāđƒāļšāđƒāļŦāļāđˆāļ—āļĩāđˆāļ­āļąāļ”āđāļ™āđˆāļ™āđ„āļ›āļ”āđ‰āļ§āļĒāļĄāđ‰āļ§āļ™āļ§āļīāļ”āļĩāđ‚āļ­āđāļŠāļ”āļ‡āļ āļēāļžāļ§āļąāļ§āļĨāđ‰āļĄāļ•āļēāļĒāļˆāļēāļāļŠāļēāļĢāļžāļīāļĐāđƒāļ™āđāļŦāļĨāđˆāļ‡āļ™āđ‰āļģ āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļšāļ­āļāļ§āđˆāļēāđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāđƒāļ„āļĢāļĢāļąāļšāļ§āđˆāļēāļ„āļ§āļēāļĄāđƒāļŦāđ‰āļ­āļĩāļāđāļĨāđ‰āļ§ āđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāđƒāļ„āļĢāļāļĨāđ‰āļēāļ‡āļąāļ”āļ‚āđ‰āļ­āļāļąāļšāļšāļĢāļīāļĐāļąāļ—āļĒāļąāļāļĐāđŒāđƒāļŦāļāđˆāļ”āđ‰āļēāļ™āđ€āļ„āļĄāļĩāļ āļąāļ“āļ‘āđŒāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ āļ”āļđāļ›āļ­āļ‡āļ—āđŒ (Dupont)āđ‚āļĢāđ€āļšāļīāļĢāđŒāļ•āļžāļĒāļēāļĒāļēāļĄāļšāđˆāļēāļĒāđ€āļšāļĩāđˆāļĒāļ‡āļ§āđˆāļēāļˆāļ°āļŠāđˆāļ§āļĒāļŦāļēāļ—āļ™āļēāļĒāđ€āļāđˆāļ‡āđ† āđƒāļŦāđ‰ āđāļ•āđˆāđāļĨāđ‰āļ§...

Emily in Paris: āđ€āļˆāđ‰āļēāļ­āļēāļ“āļēāļ™āļīāļ„āļĄāļ„āļ™āđƒāļŦāļĄāđˆ āļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļāļĢāļąāđˆāļ‡āđ€āļĻāļŠāļ—āļĩāđˆāļžāļīāļŠāļ”āļēāļĢ (Exotic)

āļŦāļĨāļąāļ‡āļˆāļēāļāļĨāļ‡āļŠāļ•āļĢāļĩāļĄāļĄāļīāļ‡āđ€āļˆāđ‰āļēāđƒāļŦāļāđˆāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ Netflix āđ„āļ”āđ‰āđ„āļĄāđˆāļ™āļēāļ™ āļ‹āļĩāļĢāļĩāļŠāđŒāđ‚āļĢāđāļĄāļ™āļ•āļīāļ āļ­āļēāļĢāļĄāļ“āđŒāļ”āļĩ āļ”āļđāđ„āļĢāđ‰āļžāļīāļĐāļ āļąāļĒāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ Emily in Paris āļāđ‡āļāļĨāļēāļĒāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ—āļ­āļĨāđŒāļ„ āļ­āļ­āļŸ āđ€āļ”āļ­āļ° āļ—āļēāļ§āļ™āđŒ āļ—āļąāļ™āļ—āļĩ āļ§āđˆāļēāļĄāļąāļ™āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ āļēāļžāļˆāļģāļ‚āļ­āļ‡āļāļĢāļąāđˆāļ‡āđ€āļĻāļŠāđāļĨāļ°āļ„āļ™āļāļĢāļąāđˆāļ‡āđ€āļĻāļŠāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĄāđˆāļ•āļĢāļ‡āļ•āļēāļĄāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āļˆāļĢāļīāļ‡ āļˆāļ™āļāļĨāļēāļĒāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŦāļąāļ§āļ‚āđ‰āļ­āļšāļ—āļ„āļ§āļēāļĄāļ‚āļ­āļ‡āļŦāļĨāļēāļĒāļŠāļģāļ™āļąāļāļ‚āđˆāļēāļ§āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ€āļŠāđˆāļ™ New York Times...

The Trial of the Chicago 7 : āļĄāđ‡āļ­āļšāļˆāļļāļ”āļāļąāļ™ āđƒāļ™āļ§āļąāļ™āļ—āļĩāđˆāļ•āļēāļŠāļąāđˆāļ‡āđ€āļ­āļĩāļĒāļ‡āļ‚āđ‰āļēāļ‡

āļ–āđ‰āļēāļžāļđāļ”āļ–āļķāļ‡āļ„āļ™āļĢāļļāđˆāļ™āđƒāļŦāļĄāđˆ āđ‚āļ”āļĒāđ€āļ‰āļžāļēāļ°āļĢāļļāđˆāļ™āļĄāļīāļĨāđ€āļĨāļ™āđ€āļ™āļĩāļĒāļĨāļĨāļ‡āļĄāļē āļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ™āļīāļĒāļēāļĄāļ•āļąāļ§āļ•āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļāđ‡āļ„āļ·āļ­āļ„āļ§āļēāļĄāļāļĨāđ‰āļē āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ•āļąāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļ‡ āļāļēāļĢāđ€āļ›āđ‡āļ™āļžāļĨāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āđ‚āļĨāļ āļāļēāļĢāđ„āļĄāđˆāļĨāļ°āļ—āļīāđ‰āļ‡āļāļĨāļļāđˆāļĄāļŠāļēāļĒāļ‚āļ­āļš āđāļĨāļ°āļāļēāļĢāđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āļĄāļ•āđˆāļ­āļāļąāļ™ āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāđ€āļ›āđ‡āļ™āļžāļĨāļąāļ‡āļ‚āļąāļšāđ€āļ„āļĨāļ·āđˆāļ­āļ™āļāļēāļĢāļŠāļļāļĄāļ™āļļāļĄāļĄāļēāļ•āļąāđ‰āļ‡āđāļ•āđˆāļ­āļ”āļĩāļ• āļ”āļąāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ›āļĢāļēāļāļāđƒāļ™ The Trial of the Chicago 7 āļ­āļĩāļāļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āļ•āļąāļ§āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ—āļēāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđƒāļ™āļāļēāļĢāļ•āđˆāļ­āļŠāļđāđ‰āļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļ­āļĒāļļāļ•āļīāļ˜āļĢāļĢāļĄ

Whitney Cummings : Can I Touch It? (2019) āļ™āļēāļ‡āļŠāļēāļ§āļŦāļļāđˆāļ™āļĒāļ™āļ•āđŒ

āļ‚āđ‰āļ­āļŠāļąāļ‡āđ€āļāļ•āļ—āļĩāđˆāļ™āđˆāļēāļŠāļ™āđƒāļˆāļ›āļĢāļ°āļāļēāļĢāļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āđƒāļ™āļ‚āļšāļ§āļ™āļāļēāļĢāđ€āļ„āļĨāļ·āđˆāļ­āļ™āđ„āļŦāļ§āļ—āļēāļ‡āļāļēāļĢāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļšāļĢāļĢāļ”āļēāļ™āļąāļāđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļ™āļąāļāļĻāļķāļāļĐāļēāļŠāđˆāļ§āļ‡āļŦāļĨāļēāļĒāđ€āļ”āļ·āļ­āļ™āļ—āļĩāđˆāļœāđˆāļēāļ™āļĄāļēāļ™āļĩāđ‰āļ„āļ·āļ­ āļŠāļąāļ”āļŠāđˆāļ§āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŠāļļāļĄāļ™āļļāļĄāđ€āļžāļĻāļŦāļāļīāļ‡āļĄāļĩāļĄāļēāļāļāļ§āđˆāļēāļœāļđāđ‰āļŠāļļāļĄāļ™āļļāļĄāđ€āļžāļĻāļŠāļēāļĒāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļĄāļĩāļ™āļąāļĒāļŠāļģāļ„āļąāļ āļ‚āđ‰āļ­āļŠāļąāļ‡āđ€āļāļ•āļ™āļĩāđ‰āļĄāļēāļžāļĢāđ‰āļ­āļĄāļāļąāļšāđāļ™āļ§āļ„āļīāļ”āļ—āļĩāđˆāļ§āđˆāļē āļ§āļąāļĒāļĢāļļāđˆāļ™āļŦāļāļīāļ‡āđ€āļŦāļĨāđˆāļēāļ™āļĩāđ‰āļ™āļĩāđˆāđāļŦāļĨāļ° āļ„āļ·āļ­āđ€āļŦāļĒāļ·āđˆāļ­āļœāļđāđ‰āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļœāļĨāļāļĢāļ°āļ—āļšāļˆāļēāļāļāļēāļĢāļāļ”āļ‚āļĩāđˆāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ€āļ‚āđ‰āļĄāļ‚āđ‰āļ™āļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ”āđƒāļ™āļšāđ‰āļēāļ™āļ™āļĩāđ‰āđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļ™āļĩāđ‰ āļāļēāļĢāļžāļđāļ”āļ„āļļāļĒāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđāļ™āļ§āļ„āļīāļ”āļŠāļ•āļĢāļĩāļ™āļīāļĒāļĄ āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđāļžāļĢāđˆāļŦāļĨāļēāļĒāļ—āļąāđ‰āļ‡āļšāļ™āđ€āļ§āļ—āļĩāļ—āļēāļ‡āļāļēāļĢāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āđāļĨāļ°āđƒāļ™āļŦāļĄāļđāđˆāļ›āļĢāļ°āļŠāļēāļŠāļ™āđ‚āļ‹āđ€āļŠāļĩāļĒāļĨāđ€āļ™āļ•āđ€āļ§āļīāļĢāđŒāļāļĒāļīāđˆāļ‡āļ•āļ­āļāļĒāđ‰āļģāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ™āļĩāđ‰āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļŦāļ™āļąāļāđāļ™āđˆāļ™ āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āđ€āļ›āđ‡āļ™āļāļēāļĢāļ•āļ­āļšāļĢāļąāļšāļšāļ—āļŠāļ™āļ—āļ™āļēāļ‚āļ­āļ‡āļŠāļąāļ‡āļ„āļĄāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļŠāļīāļ—āļ˜āļīāļŠāļ•āļĢāļĩāļ”āļąāļ‡āļ—āļĩāđˆāļāļĨāđˆāļēāļ§āļ–āļķāļ‡ āđ€āļĢāļēāļˆāļ°āļ‚āļ­āļŦāļĒāļīāļšāļĒāļāđ‚āļŠāļ§āđŒāļ—āļĩāđˆāļŠāļ·āđˆāļ­āļ§āđˆāļē Can I Touch It? āļ‚āļ­āļ‡āļ§āļīāļ—āļ™āļĩāļĒāđŒ āļ„āļąāļĄāļĄāļīāļ‡āļŠāđŒāļ­āļąāļ™āļ§āđˆāļēāļ”āđ‰āļ§āļĒāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āđāļĨāļ°āļŦāļļāđˆāļ™āļĒāļ™āļ•āđŒ (?) āđƒāļ™āļ›āļĩ 2019 āļĄāļēāļžāļđāļ”āļ–āļķāļ‡āļāļąāļ™āđƒāļ™āļāļēāļ™āļ°āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āđ€āļ”āļĩāđˆāļĒāļ§āđ„āļĄāđ‚āļ„āļĢāđ‚āļŸāļ™āļ—āļĩāđˆāļžāļđāļ”āļ–āļķāļ‡āļŦāļąāļ§āļ­āļāļĨāļđāļāļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āļ”āđ‰āļ§āļĒāļĨāļĩāļĨāļēāļŠāļļāļ”āđāļŠāļšāļ„āļąāļ™ āđāļĨāļ°āļ—āļīāđ‰āļ‡āļ›āļĄāļ›āļĢāļ°āđ€āļ”āđ‡āļ™āļ™āđˆāļēāļ‚āļšāļ„āļīāļ”āđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļ‚āļšāļ§āļ™āļāļēāļĢāļŠāļīāļ—āļ˜āļīāļŠāļ•āļĢāļĩāļŠāļĄāļąāļĒāđƒāļŦāļĄāđˆāđ€āļ­āļēāđ„āļ§āđ‰āđ„āļ”āđ‰āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ™āđˆāļēāļŠāļ™āđƒāļˆ āļāđˆāļ­āļ™āļˆāļ°āļžāļđāļ”āļ–āļķāļ‡āļ•āļąāļ§āđ‚āļŠāļ§āđŒ...

The Devil All the Time āļĻāļĢāļąāļ—āļ˜āļēāļšāļēāļ›āđƒāļ™āļ™āļēāļĄāļ‚āļ­āļ‡āļ­āđ€āļĄāļĢāļīāļāļēāđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļļāļ™āđāļĢāļ‡

āļĄāļĩāļ­āļĒāļđāđˆāļŠāļ­āļ‡āļŠāļēāļĄāđ€āļŦāļ•āļļāļœāļĨāļ§āđˆāļēāļ—āļģāđ„āļĄ The Devil All the Time (2020) āļŦāļ™āļąāļ‡āļ”āļĢāļēāļĄāđˆāļē-āļ˜āļĢāļīāļĨāđ€āļĨāļ­āļĢāđŒāļ„āļ§āļēāļĄāļĒāļēāļ§āļŠāļ­āļ‡āļŠāļąāđˆāļ§āđ‚āļĄāļ‡āļāļ§āđˆāļēāļ—āļĩāđˆāđ€āļ™āđ‡āļ•āļŸāļĨāļīāļāļ‹āđŒāļ™āļģāļĄāļēāļĨāļ‡āļ‰āļēāļĒāļ™āļąāđ‰āļ™āļ–āļđāļāļˆāļąāļšāļ•āļēāļˆāļēāļāļ„āļ™āļ”āļđāļŦāļ™āļąāļ‡āļĄāļēāļāđ€āļ›āđ‡āļ™āļžāļīāđ€āļĻāļĐ āļ‚āđ‰āļ­āđāļĢāļāđ† āļ­āļēāļˆāđ€āļžāļĢāļēāļ°āļĄāļąāļ™āļĢāļ§āļĄāļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡āđ€āļšāļ­āļĢāđŒāđƒāļŦāļāđˆāđ€āļāļ·āļ­āļšāļŠāļīāļšāļ„āļ™āđ„āļ§āđ‰āđƒāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļāļąāļ™ āļ‚āđ‰āļ­āļ–āļąāļ”āļĄāļēāļ„āļ·āļ­āļĄāļąāļ™āļ”āļąāļ”āđāļ›āļĨāļ‡āļˆāļēāļāļ™āļīāļĒāļēāļĒāļ‚āļēāļĒāļ”āļĩāļŠāļ·āđˆāļ­āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļāļąāļ™āļ‚āļ­āļ‡ āđ‚āļ”āļ™āļąāļĨāļ”āđŒ āđ€āļĢāļĒāđŒ āļžāļ­āļĨāļĨāđ‡āļ­āļ„ āđāļĨāļ°āļ‚āđ‰āļ­āļŠāļļāļ”āļ—āđ‰āļēāļĒ āļ™āļĩāđˆāđ€āļ›āđ‡āļ™āļāļēāļĢāļŦāļ§āļ™āļāļĨāļąāļšāļĄāļēāļāļģāļāļąāļšāļŦāļ™āļąāļ‡āļĒāļēāļ§āļ­āļĩāļāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āđƒāļ™āļĢāļ­āļšāļŠāļĩāđˆāļ›āļĩāļ‚āļ­āļ‡ āļ­āļąāļ™āđ‚āļ•āļ™āļīāđ‚āļ­ āđāļ„āļĄāđ‚āļ›āļŠ āļ āļēāļĒāļŦāļĨāļąāļ‡āļˆāļēāļāļ—āļĩāđˆāđ€āļ‚āļēāļŠāļģāļĢāļ§āļˆāļˆāļīāļ•āđƒāļˆāļ­āļąāļ™āļ‹āļąāļšāļ‹āđ‰āļ­āļ™āđāļĨāļ°āđ€āļ›āļĢāļēāļ°āļšāļēāļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļĄāļ™āļļāļĐāļĒāđŒāđƒāļ™...

MIDNIGHT CINEMA 04 : La Llorona āļœāļĩāļ™āļēāļ‡āļ„āļĢāļ§āļ

āļ™āļēāļĒāļžāļĨ Enrique Monteverde āļ„āļ·āļ­āļ­āļ”āļĩāļ•āļœāļđāđ‰āļ™āļģāđ€āļœāļ”āđ‡āļˆāļāļēāļĢāļ—āļĩāđˆāļ›āļāļ„āļĢāļ­āļ‡āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļāļąāļ§āđ€āļ•āļĄāļēāļĨāļēāļ­āļĒāļđāđˆāļŦāļĨāļēāļĒāļ›āļĩ (āļ•āļēāļĄāļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒ āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļāļąāļ§āđ€āļ•āļĄāļēāļĨāļēāļ„āļ·āļ­āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļ—āļĩāđˆāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļāļēāļĢāļ•āđˆāļ­āļŠāļđāđ‰āđāļĒāđˆāļ‡āļŠāļīāļ‡āļ­āļģāļ™āļēāļˆāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļœāļ”āđ‡āļˆāļāļēāļĢāļĄāļēāđ‚āļ”āļĒāļ•āļĨāļ­āļ” āđāļĨāļ°āļĢāļļāļ™āđāļĢāļ‡āđ€āļ‚āđ‰āļĄāļ‚āđ‰āļ™āđƒāļ™āļŠāđˆāļ§āļ‡āđ€āļ§āļĨāļēāļŦāļĨāļąāļ‡āļŠāļ‡āļ„āļĢāļēāļĄāđ‚āļĨāļāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āļ—āļĩāđˆāļŠāļ­āļ‡āđ‚āļ”āļĒāļĄāļĩāļ­āđ€āļĄāļĢāļīāļāļēāđ€āļ›āđ‡āļ™āļœāļđāđ‰āļŦāļ™āļļāļ™āļŦāļĨāļąāļ‡āđ€āļŦāļĨāđˆāļēāđ€āļœāļ”āđ‡āļˆāļāļēāļĢāļ—āļŦāļēāļĢ āļˆāļ™āļ–āļķāļ‡āļ›āļĩ 1996) āđƒāļ™āđ€āļ§āļĨāļēāļ™āļąāđ‰āļ™ āđ€āļ‚āļēāđāļĨāļ°āļāļ­āļ‡āļ—āļąāļžāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļē āļĨāļąāļāļžāļē āļ—āļģāļĢāđ‰āļēāļĒ āļ‚āđˆāļĄāļ‚āļ·āļ™ āđāļĨāļ°āļ†āđˆāļē āļŠāļēāļ§āļ­āļīāļ™āđ€āļ”āļĩāļĒāļ™āđ€āļœāđˆāļēāļĄāļēāļĒāļąāļ™āļĨāļ‡āđ„āļ›āđ€āļ›āđ‡āļ™āļˆāļģāļ™āļ§āļ™āļĄāļēāļ āđƒāļ™āđ€āļ§āļĨāļēāļ™āļĩāđ‰ āđ€āļ‚āļēāļĒāļąāļ‡āļ„āļ‡āļ­āļĒāļđāđˆāļŠāļļāļ‚āļŠāļšāļēāļĒāđƒāļ™āļ„āļĪāļŦāļēāļŠāļ™āđŒāļŠāļļāļ”āļŦāļĢāļđāļāļąāļšāļ āļĢāļĢāļĒāļē āļāļ­āļ‡āļ—āļąāļžāļ„āļ™āļĢāļąāļšāđƒāļŠāđ‰āđāļĨāļ°āļšāļ­āļ”āļĩāđ‰āļāļēāļĢāđŒāļ”āļœāļđāđ‰āļ āļąāļāļ”āļĩ āļĨāļđāļāļŠāļēāļ§āđ€āļ›āđ‡āļ™āļŦāļĄāļ­āđāļĨāļ°āļ„āļļāļ“āđāļĄāđˆāđ€āļĨāļĩāđ‰āļĒāļ‡āđ€āļ”āļĩāđˆāļĒāļ§āđāļ§āļ°āļĄāļēāđ€āļ›āđ‡āļ™āļšāļēāļ‡āļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡...

Antebellum āļ­āļīāļŠāļĢāļ āļēāļžāļ—āļĩāđˆāļĄāļīāđ„āļ”āđ‰āļāļĨāđˆāļēāļ§āđ„āļ§āđ‰āđƒāļ™āļĢāļąāļāļ˜āļĢāļĢāļĄāļ™āļđāļ

āļŦāļ™āļąāļ‡āļšāļēāļ‡āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ–āļđāļāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āđƒāļŦāđ‰āļ”āļđāļ‹āđ‰āļģ (āļ™āļąāļšāļ§āļąāļ™āļĒāļīāđˆāļ‡āđ€āļžāļīāđˆāļĄāļˆāļģāļ™āļ§āļ™āļ‚āļķāđ‰āļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļĒāđ†) āđāļ•āđˆāļāđ‡āļĄāļĩāļšāļēāļ‡āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ‚āļķāđ‰āļ™āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āđƒāļŦāđ‰āļ”āļđāļŦāļ™āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļžāļ­ āđ€āļžāļĢāļēāļ°āļŦāļĨāļąāļ‡āļˆāļēāļāļ™āļąāđ‰āļ™āļĄāļąāļ™āļˆāļ°āļ§āļ™āđ€āļ§āļĩāļĒāļ™āļ•āļēāļĄāļŦāļĨāļ­āļ™āļŦāļĨāļ­āļ āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āđ„āļĄāđˆāđƒāļŦāđ‰āļĨāļ·āļĄ āđāļĨāļ°āđāļĄāđ‰āđāļ•āđˆāđƒāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļāļąāļ™āļ™āļĩāđ‰āđ€āļ­āļ‡āļāđ‡āđ€āļ–āļ­āļ° āļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļāļēāļĢāļŠāļ§āļīāļ‡āļ•āļąāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļ āđƒāļŦāđ‰āđ€āļŦāļ§āļĩāđˆāļĒāļ‡āđ„āļ›āļĄāļēāđ„āļ”āđ‰āļŦāļĨāļēāļĒāļĢāļđāļ›āđāļšāļš (āļ‹āļķāđˆāļ‡āļĢāļ§āļĄāļāļēāļĢāđ€āļ‚āđ‰āļēāļ–āļķāļ‡āļ•āļąāļ§āļŦāļ™āļąāļ‡) āļ—āļĩāđˆāđ€āļ›āļĨāļĩāđˆāļĒāļ™āļˆāļēāļāđ€āļ‰āļĒāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļ­āļšāđ† āđ€āļ›āđ‡āļ™āļĒāļĩāđ‰āđ† āđāļĨāđ‰āļ§āļŠāļļāļ”āļ—āđ‰āļēāļĒāļāđ‡āļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļĨāļąāļšāļĄāļēāļ—āļšāļ—āļ§āļ™āļāļąāļšāļĄāļąāļ™āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļĢāļ°āļĄāļąāļ”āļĢāļ°āļ§āļąāļ‡āđāļĨāļ°āļĢāļ­āļšāļ„āļ­āļšāļ­āļĩāļāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āļ§āđˆāļēāđ€āļĢāļēāļŦāļĨāļ‡āļĨāļ·āļĄāļŦāļĢāļ·āļ­āļĄāļ­āļ‡āļ‚āđ‰āļēāļĄāļ­āļ°āđ„āļĢāđ„āļ›āļšāđ‰āļēāļ‡āļĢāļķāđ€āļ›āļĨāđˆāļēāļ‹āļķāđˆāļ‡ Antebellum (2020, Gerard Bush and Christopher Renz) āļāđ‡āļ„āļ·āļ­āļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āđƒāļ™āļ™āļąāđ‰āļ™ āļāļēāļĢāļˆāļ°āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļĢāļĩāļ§āļīāļ§āđāļĨāļ°āļ—āļģāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ‚āđ‰āļēāđƒāļˆāļŦāļ™āļąāļ‡āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡...