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Whose Vote Counts, Explained āđāļāđāļēāđāļāļāļēāļĢāđāļĨāļ·āļāļāļāļąāđāļāļāļĒāđāļēāļāļĄāļĩāļŠāđāļāļĨāđ
āļāļąāļāđāļāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļĒāļēāļāđāļŦāļĨāļ·āļāđāļāļīāļāļāļĩāđāļāļ°āđāļāļ·āļāļāļŠāļēāļĒāļāļēāļāļāļāđāļāļāļēāļāļāđāļēāļ§āļŠāļēāļĢāļāļēāļĢāļāļļāļĄāļāļļāļĄāļāđāļ§āļāļŠāļąāļāļāļēāļŦāđāļāļĩāđāļāđāļēāļāļĄāļē āđāļāđāļāļēāļĢāļŦāļąāļāđāļŦāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāđāļāļāļāļāđāļĢāļēāļāļāļāđāļāļāđāļēāļāđāļāļ·āđāļāļāļąāļāļāđāļāļāļāļ·āđāļāļāļđāļŠāļ āļēāļāļāļīāļāđāļāļāđāļāļąāļāđāļāđāļāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļāļģāđāļāđāļ āļāļ·āļāļ§āđāļēāđāļāļāđāļāđāļēāļāđāļēāļāđāļĢāļēāļāļĒāļđāđāļāđāļēāļāļāļĩāđāļĒāļąāļāļĄāļĩāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļāđāļēāļŠāļāđāļāđāļĨāļ°āđāļāđāļēāļāļąāļāļāļąāļāļŠāļāļēāļāļāļēāļĢāļāđāļāđāļēāļāđāļĄāļ·āļāļāđāļŦāđāļŦāļēāļāļđāđāļāļĢāļ°āļāļāļŠāļāļĢāļĩāļĄāļĄāļīāđāļ āļāļąāđāļāļŦāļāļąāļāđāļŦāđāļāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāđāļ§āļāļāļĒāđāļēāļ The Trial of The Chicago 7 āđāļĨāļ°āļŠāļēāļĢāļāļāļĩāļāļļāļāđāļŦāļĄāđāļāļāļ Vox āļŠāļģāļāļąāļāļāļāļāđāļāļāļāđāļŦāļąāļ§āļāđāļēāļ§āļŦāļāđāļēāļāļĩāđāđāļĢāļēāļāļ°āļŦāļĒāļīāļāļĒāļāļĄāļēāļāļđāļāļāļķāļāļāļąāļāđāļāļāļĢāļąāđāļāļāļĩāđ
Whose Vote Counts, Explained āļāļ·āļāļāļĩāļĢāļĩāļŠāđāļŠāļēāļĢāļāļāļĩāđāļāļīāļāļāļĢāļĢāļ 3 āļāļāļ...
Gandhi āļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļāļ(āļāļīāļāđāļāļĩāļĒ)āđāļāļē āļāļąāļāļāļļāļāļąāļāļāļāļāđāļĢāļē
āļĄāļĩāļāļĨāļāļēāļāļŦāļāļąāļāļāļāļ Sir Richard Attenborough āļāļĒāļđāđāļāļĨāļļāđāļĄāļŦāļāļķāđāļāļāļĩāđāđāļĄāđāļāļđāļāļāļīāļāļāļąāļāļāļąāļ§āļĨāļ°āļāļĢāļāļāļŦāļāļķāđāļāļāļāđāļ āđāļāđāđāļāđāļāļąāļ§āđāļŦāļāļļāļāļēāļĢāļāđāļĄāļēāļāļģāļŦāļāđāļēāļāļĩāđāđāļĨāđāļēāđāļĢāļ·āđāļāļ āļāļĒāđāļēāļ Oh!, What a Lovely War (1969, āļŠāļāļāļĢāļēāļĄāļŦāļĪāļŦāļĢāļĢāļĐāđ) āļāđāđāļāđāļāļāļĢāļĢāļĒāļēāļāļēāļĻāļāļ§āđāļēāļāđ āļāļĩāđāļāļđāđāļāļāđāļēāļ, āļāļĩāđāļāļĩāđāļāđāļēāļāđāļāļāļāļĨāļāļŦāļāļāļēāļ āđāļĨāļ°āļĒāļīāđāļāļāļāļĄāļēāļāļķāļ A Bridge...
Dark Waters : āļāļ§āļēāļĄāļāļĒāļļāļāļīāļāļĢāļĢāļĄāļāļ·āļāļāļīāļĐāļĢāđāļēāļĒ
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āđāļĢāđāļāļīāļĢāđāļ āļāļīāļĨāļāļāļāđ āđāļāđāļāļāļāļēāļĒāļŦāļāļļāđāļĄāđāļāđāļĢāļāđāļāļŠāļģāļāļąāļāļāļēāļāļāļāļŦāļĄāļēāļĒāļāļ·āđāļāļāļąāļ āđāļāļēāđāļāļīāđāļāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāļŦāļļāđāļāļŠāđāļ§āļāļāļāļŠāļģāļāļąāļāļāļāļāļāļĢāļīāļĐāļąāļ āļāļĩāļ§āļīāļāļāļēāļĢāļāļģāļāļēāļāļāļģāļĨāļąāļāđāļāđāļāđāļŠāļ§āļĒ āļāļĩāļ§āļīāļāļŠāđāļ§āļāļāļąāļ§āļāđāđāļāļĩāļĒāļāļāļĢāđāļāļĄāļŠāļĄāļāļđāļĢāļāđāđāļāļ āļĄāļĩāļ āļĢāļĢāļĒāļēāļāļđāđāļāļļāđāļĄāđāļāđāļŠāļĩāļĒāļŠāļĨāļ°āđāļĨāļ°āļĄāļĩāļĨāļđāļāļāđāļāļĒāđāļāļ§āļąāļĒāļāđāļēāļĢāļąāļ āļāļ§āļāđāļāļēāļĄāļĩāļāļĩāļ§āļīāļāļāļāļāļļāđāļāļāļĨāļāļāļ āļąāļĒāļāļĒāļđāđāđāļāļāđāļēāļāļŦāļĨāļąāļāļāļēāļĄāđāļāļĒāđāļēāļāļāļāļāļāļđāđāļĄāļĩāļāļąāļāļāļ°āļāļīāļ
āđāļāđāđāļĨāđāļ§āđāļāļ§āļąāļāļŦāļāļķāđāļ āđāļāļāļāļāļāļĩāđāđāļĢāđāļāļīāļĢāđāļāļāļģāļĨāļąāļāļāļĢāļ°āļāļļāļĄāļāļĒāļđāđāđāļāļāļĢāļīāļĐāļąāļ āļāđāļĄāļĩāļāļēāļĒāđāļāļĨāļāļŦāļāđāļēāđāļāđāļāļāļąāļ§āļĄāļāļāļāļŠāļāļāļāļāļĄāļēāļāļāļāļ āļāļ§āļāđāļāļēāđāļāđāļāđāļāļĐāļāļĢāļāļĢāđāļāđāļēāļāļāļāļāļēāļĢāđāļĄāļāļĻāļļāļŠāļąāļāļ§āđāđāļāļĢāļąāļāđāļ§āļŠāļāđāđāļ§āļāļĢāđāļāļīāđāļāļĩāļĒ āļāļąāļāļĢāļāļāļąāđāļāļāđāļāļĄāļēāļŦāļēāđāļĢāđāļāļīāļĢāđāļāļāļķāļāļĢāļąāļāđāļāđāļŪāđāļāđāļāļ·āđāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļāđāļ§āļĒāđāļŦāļĨāļ·āļāļāļēāļāļāļāļŦāļĄāļēāļĒ āļĄāļēāļāļĢāđāļāļĄāļĨāļąāļāļāļĢāļ°āļāļēāļĐāđāļāđāļŦāļāđāļāļĩāđāļāļąāļāđāļāđāļāđāļāļāđāļ§āļĒāļĄāđāļ§āļāļ§āļīāļāļĩāđāļāđāļŠāļāļāļ āļēāļāļ§āļąāļ§āļĨāđāļĄāļāļēāļĒāļāļēāļāļŠāļēāļĢāļāļīāļĐāđāļāđāļŦāļĨāđāļāļāđāļģ āļāļ§āļāđāļāļēāļāļāļāļ§āđāļēāđāļĄāđāļĄāļĩāđāļāļĢāļĢāļąāļāļ§āđāļēāļāļ§āļēāļĄāđāļŦāđāļāļĩāļāđāļĨāđāļ§ āđāļĄāđāļĄāļĩāđāļāļĢāļāļĨāđāļēāļāļąāļāļāđāļāļāļąāļāļāļĢāļīāļĐāļąāļāļĒāļąāļāļĐāđāđāļŦāļāđāļāđāļēāļāđāļāļĄāļĩāļ āļąāļāļāđāļāļĒāđāļēāļ āļāļđāļāļāļāļāđ (Dupont)āđāļĢāđāļāļīāļĢāđāļāļāļĒāļēāļĒāļēāļĄāļāđāļēāļĒāđāļāļĩāđāļĒāļāļ§āđāļēāļāļ°āļāđāļ§āļĒāļŦāļēāļāļāļēāļĒāđāļāđāļāđ āđāļŦāđ āđāļāđāđāļĨāđāļ§...
Emily in Paris: āđāļāđāļēāļāļēāļāļēāļāļīāļāļĄāļāļāđāļŦāļĄāđ āļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļąāđāļāđāļĻāļŠāļāļĩāđāļāļīāļŠāļāļēāļĢ (Exotic)
āļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļĨāļāļŠāļāļĢāļĩāļĄāļĄāļīāļāđāļāđāļēāđāļŦāļāđāļāļĒāđāļēāļ Netflix āđāļāđāđāļĄāđāļāļēāļ āļāļĩāļĢāļĩāļŠāđāđāļĢāđāļĄāļāļāļīāļ āļāļēāļĢāļĄāļāđāļāļĩ āļāļđāđāļĢāđāļāļīāļĐāļ āļąāļĒāļāļĒāđāļēāļ Emily in Paris āļāđāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāļāļāļĨāđāļ āļāļāļ āđāļāļāļ° āļāļēāļ§āļāđ āļāļąāļāļāļĩ āļ§āđāļēāļĄāļąāļāļŠāļĢāđāļēāļāļ āļēāļāļāļģāļāļāļāļāļĢāļąāđāļāđāļĻāļŠāđāļĨāļ°āļāļāļāļĢāļąāđāļāđāļĻāļŠāļāļĒāđāļēāļāđāļĄāđāļāļĢāļāļāļēāļĄāļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļāļāļĢāļīāļ āļāļāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāļŦāļąāļ§āļāđāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļāļāļāļŦāļĨāļēāļĒāļŠāļģāļāļąāļāļāđāļēāļ§āļāļĒāđāļēāļāđāļāđāļ New York Times...
The Trial of the Chicago 7 : āļĄāđāļāļāļāļļāļāļāļąāļ āđāļāļ§āļąāļāļāļĩāđāļāļēāļāļąāđāļāđāļāļĩāļĒāļāļāđāļēāļ
āļāđāļēāļāļđāļāļāļķāļāļāļāļĢāļļāđāļāđāļŦāļĄāđ āđāļāļĒāđāļāļāļēāļ°āļĢāļļāđāļāļĄāļīāļĨāđāļĨāļāđāļāļĩāļĒāļĨāļĨāļāļĄāļē āļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļāļīāļĒāļēāļĄāļāļąāļ§āļāļāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļēāļāđāļāļ·āļāļāļ§āļēāļĄāļāļĨāđāļē āļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļāļāļąāļ§āļāļāļāļāļąāļ§āđāļāļ āļāļēāļĢāđāļāđāļāļāļĨāđāļĄāļ·āļāļāđāļĨāļ āļāļēāļĢāđāļĄāđāļĨāļ°āļāļīāđāļāļāļĨāļļāđāļĄāļāļēāļĒāļāļāļ āđāļĨāļ°āļāļēāļĢāđāļāļ·āđāļāļĄāļāđāļāļāļąāļ āļāļ§āļāđāļāļēāđāļāđāļāļāļĨāļąāļāļāļąāļāđāļāļĨāļ·āđāļāļāļāļēāļĢāļāļļāļĄāļāļļāļĄāļĄāļēāļāļąāđāļāđāļāđāļāļāļĩāļ āļāļąāļāļāļĩāđāļāļĢāļēāļāļāđāļ The Trial of the Chicago 7 āļāļĩāļāļŦāļāļķāđāļāļāļąāļ§āļāļĒāđāļēāļāļāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāđāļāļāļēāļĢāļāđāļāļŠāļđāđāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĒāļļāļāļīāļāļĢāļĢāļĄ
Can You Ever Forgive Me? : āļāļēāļāļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļāļāļđāđāđāļĢāļĒāđāļĢāļ āļŠāļđāđāļāļąāļāļāļĨāļāļĄāđāļāļĨāļāļāļđāđāđāļĢāļ·āđāļāđāļĢāļ·āļāļ
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âWhen you live in the dark for so long, you begin to love it. And it loves you back,...
Whitney Cummings : Can I Touch It? (2019) āļāļēāļāļŠāļēāļ§āļŦāļļāđāļāļĒāļāļāđ
āļāđāļāļŠāļąāļāđāļāļāļāļĩāđāļāđāļēāļŠāļāđāļāļāļĢāļ°āļāļēāļĢāļŦāļāļķāđāļāđāļāļāļāļ§āļāļāļēāļĢāđāļāļĨāļ·āđāļāļāđāļŦāļ§āļāļēāļāļāļēāļĢāđāļĄāļ·āļāļāļāļāļāļāļĢāļĢāļāļēāļāļąāļāđāļĢāļĩāļĒāļāļāļąāļāļĻāļķāļāļĐāļēāļāđāļ§āļāļŦāļĨāļēāļĒāđāļāļ·āļāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļĄāļēāļāļĩāđāļāļ·āļ āļŠāļąāļāļŠāđāļ§āļāļāļāļāļāļđāđāļāļļāļĄāļāļļāļĄāđāļāļĻāļŦāļāļīāļāļĄāļĩāļĄāļēāļāļāļ§āđāļēāļāļđāđāļāļļāļĄāļāļļāļĄāđāļāļĻāļāļēāļĒāļāļĒāđāļēāļāļĄāļĩāļāļąāļĒāļŠāļģāļāļąāļ āļāđāļāļŠāļąāļāđāļāļāļāļĩāđāļĄāļēāļāļĢāđāļāļĄāļāļąāļāđāļāļ§āļāļīāļāļāļĩāđāļ§āđāļē āļ§āļąāļĒāļĢāļļāđāļāļŦāļāļīāļāđāļŦāļĨāđāļēāļāļĩāđāļāļĩāđāđāļŦāļĨāļ° āļāļ·āļāđāļŦāļĒāļ·āđāļāļāļđāđāđāļāđāļĢāļąāļāļāļĨāļāļĢāļ°āļāļāļāļēāļāļāļēāļĢāļāļāļāļĩāđāļāļĒāđāļēāļāđāļāđāļĄāļāđāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāđāļāļāđāļēāļāļāļĩāđāđāļĄāļ·āļāļāļāļĩāđ āļāļēāļĢāļāļđāļāļāļļāļĒāđāļĢāļ·āđāļāļāđāļāļ§āļāļīāļāļŠāļāļĢāļĩāļāļīāļĒāļĄ āļāļĒāđāļēāļāđāļāļĢāđāļŦāļĨāļēāļĒāļāļąāđāļāļāļāđāļ§āļāļĩāļāļēāļāļāļēāļĢāđāļĄāļ·āļāļāđāļĨāļ°āđāļāļŦāļĄāļđāđāļāļĢāļ°āļāļēāļāļāđāļāđāļāļĩāļĒāļĨāđāļāļāđāļ§āļīāļĢāđāļāļĒāļīāđāļāļāļāļāļĒāđāļģāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļāļĒāđāļēāļāļŦāļāļąāļāđāļāđāļ
āđāļāļ·āđāļāđāļāđāļāļāļēāļĢāļāļāļāļĢāļąāļāļāļāļŠāļāļāļāļēāļāļāļāļŠāļąāļāļāļĄāđāļĢāļ·āđāļāļāļŠāļīāļāļāļīāļŠāļāļĢāļĩāļāļąāļāļāļĩāđāļāļĨāđāļēāļ§āļāļķāļ āđāļĢāļēāļāļ°āļāļāļŦāļĒāļīāļāļĒāļāđāļāļ§āđāļāļĩāđāļāļ·āđāļāļ§āđāļē Can I Touch It? āļāļāļāļ§āļīāļāļāļĩāļĒāđ āļāļąāļĄāļĄāļīāļāļŠāđāļāļąāļāļ§āđāļēāļāđāļ§āļĒāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļđāđāļŦāļāļīāļāđāļĨāļ°āļŦāļļāđāļāļĒāļāļāđ (?) āđāļāļāļĩ 2019 āļĄāļēāļāļđāļāļāļķāļāļāļąāļāđāļāļāļēāļāļ°āļāļēāļĢāđāļŠāļāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āđāļĄāđāļāļĢāđāļāļāļāļĩāđāļāļđāļāļāļķāļāļŦāļąāļ§āļāļāļĨāļđāļāļāļđāđāļŦāļāļīāļāļāđāļ§āļĒāļĨāļĩāļĨāļēāļŠāļļāļāđāļŠāļāļāļąāļ āđāļĨāļ°āļāļīāđāļāļāļĄāļāļĢāļ°āđāļāđāļāļāđāļēāļāļāļāļīāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļāļāļ§āļāļāļēāļĢāļŠāļīāļāļāļīāļŠāļāļĢāļĩāļŠāļĄāļąāļĒāđāļŦāļĄāđāđāļāļēāđāļ§āđāđāļāđāļāļĒāđāļēāļāļāđāļēāļŠāļāđāļ
āļāđāļāļāļāļ°āļāļđāļāļāļķāļāļāļąāļ§āđāļāļ§āđ...
The Devil All the Time āļĻāļĢāļąāļāļāļēāļāļēāļāđāļāļāļēāļĄāļāļāļāļāđāļĄāļĢāļīāļāļēāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļĢāļļāļāđāļĢāļ
āļĄāļĩāļāļĒāļđāđāļŠāļāļāļŠāļēāļĄāđāļŦāļāļļāļāļĨāļ§āđāļēāļāļģāđāļĄ The Devil All the Time (2020) āļŦāļāļąāļāļāļĢāļēāļĄāđāļē-āļāļĢāļīāļĨāđāļĨāļāļĢāđāļāļ§āļēāļĄāļĒāļēāļ§āļŠāļāļāļāļąāđāļ§āđāļĄāļāļāļ§āđāļēāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļĨāļīāļāļāđāļāļģāļĄāļēāļĨāļāļāļēāļĒāļāļąāđāļāļāļđāļāļāļąāļāļāļēāļāļēāļāļāļāļāļđāļŦāļāļąāļāļĄāļēāļāđāļāđāļāļāļīāđāļĻāļĐ āļāđāļāđāļĢāļāđ āļāļēāļāđāļāļĢāļēāļ°āļĄāļąāļāļĢāļ§āļĄāļāļąāļāđāļŠāļāļāđāļāļāļĢāđāđāļŦāļāđāđāļāļ·āļāļāļŠāļīāļāļāļāđāļ§āđāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļ āļāđāļāļāļąāļāļĄāļēāļāļ·āļāļĄāļąāļāļāļąāļāđāļāļĨāļāļāļēāļāļāļīāļĒāļēāļĒāļāļēāļĒāļāļĩāļāļ·āđāļāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļāļāļāļ āđāļāļāļąāļĨāļāđ āđāļĢāļĒāđ āļāļāļĨāļĨāđāļāļ āđāļĨāļ°āļāđāļāļŠāļļāļāļāđāļēāļĒ āļāļĩāđāđāļāđāļāļāļēāļĢāļŦāļ§āļāļāļĨāļąāļāļĄāļēāļāļģāļāļąāļāļŦāļāļąāļāļĒāļēāļ§āļāļĩāļāļāļĢāļąāđāļāđāļāļĢāļāļāļŠāļĩāđāļāļĩāļāļāļ āļāļąāļāđāļāļāļīāđāļ āđāļāļĄāđāļāļŠ āļ āļēāļĒāļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļāļĩāđāđāļāļēāļŠāļģāļĢāļ§āļāļāļīāļāđāļāļāļąāļāļāļąāļāļāđāļāļāđāļĨāļ°āđāļāļĢāļēāļ°āļāļēāļāļāļāļāļĄāļāļļāļĐāļĒāđāđāļ...
MIDNIGHT CINEMA 04 : La Llorona āļāļĩāļāļēāļāļāļĢāļ§āļ
Filmsick -
āļāļēāļĒāļāļĨ Enrique Monteverde āļāļ·āļāļāļāļĩāļāļāļđāđāļāļģāđāļāļāđāļāļāļēāļĢāļāļĩāđāļāļāļāļĢāļāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻāļāļąāļ§āđāļāļĄāļēāļĨāļēāļāļĒāļđāđāļŦāļĨāļēāļĒāļāļĩ (āļāļēāļĄāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđ āļāļĢāļ°āđāļāļĻāļāļąāļ§āđāļāļĄāļēāļĨāļēāļāļ·āļāļāļĢāļ°āđāļāļĻāļāļĩāđāļāļĒāļđāđāđāļāļāļēāļĢāļāđāļāļŠāļđāđāđāļĒāđāļāļāļīāļāļāļģāļāļēāļāļāļāļāđāļāļāđāļāļāļēāļĢāļĄāļēāđāļāļĒāļāļĨāļāļ āđāļĨāļ°āļĢāļļāļāđāļĢāļāđāļāđāļĄāļāđāļāđāļāļāđāļ§āļāđāļ§āļĨāļēāļŦāļĨāļąāļāļŠāļāļāļĢāļēāļĄāđāļĨāļāļāļĢāļąāđāļāļāļĩāđāļŠāļāļāđāļāļĒāļĄāļĩāļāđāļĄāļĢāļīāļāļēāđāļāđāļāļāļđāđāļŦāļāļļāļāļŦāļĨāļąāļāđāļŦāļĨāđāļēāđāļāļāđāļāļāļēāļĢāļāļŦāļēāļĢ āļāļāļāļķāļāļāļĩ 1996) āđāļāđāļ§āļĨāļēāļāļąāđāļ āđāļāļēāđāļĨāļ°āļāļāļāļāļąāļāļāļāļāđāļāļē āļĨāļąāļāļāļē āļāļģāļĢāđāļēāļĒ āļāđāļĄāļāļ·āļ āđāļĨāļ°āļāđāļē āļāļēāļ§āļāļīāļāđāļāļĩāļĒāļāđāļāđāļēāļĄāļēāļĒāļąāļāļĨāļāđāļāđāļāđāļāļāļģāļāļ§āļāļĄāļēāļ āđāļāđāļ§āļĨāļēāļāļĩāđ āđāļāļēāļĒāļąāļāļāļāļāļĒāļđāđāļŠāļļāļāļŠāļāļēāļĒāđāļāļāļĪāļŦāļēāļŠāļāđāļŠāļļāļāļŦāļĢāļđāļāļąāļāļ āļĢāļĢāļĒāļē āļāļāļāļāļąāļāļāļāļĢāļąāļāđāļāđāđāļĨāļ°āļāļāļāļĩāđāļāļēāļĢāđāļāļāļđāđāļ āļąāļāļāļĩ āļĨāļđāļāļŠāļēāļ§āđāļāđāļāļŦāļĄāļāđāļĨāļ°āļāļļāļāđāļĄāđāđāļĨāļĩāđāļĒāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āđāļ§āļ°āļĄāļēāđāļāđāļāļāļēāļāļāļĢāļąāđāļ...
Antebellum āļāļīāļŠāļĢāļ āļēāļāļāļĩāđāļĄāļīāđāļāđāļāļĨāđāļēāļ§āđāļ§āđāđāļāļĢāļąāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļđāļ
āļŦāļāļąāļāļāļēāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļđāļāļŠāļĢāđāļēāļāđāļŦāđāļāļđāļāđāļģ (āļāļąāļāļ§āļąāļāļĒāļīāđāļāđāļāļīāđāļĄāļāļģāļāļ§āļāļāļķāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļĒāđ) āđāļāđāļāđāļĄāļĩāļāļēāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļŠāļĢāđāļēāļāļāļķāđāļāđāļāļ·āđāļāđāļŦāđāļāļđāļŦāļāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļ āđāļāļĢāļēāļ°āļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļāļąāđāļāļĄāļąāļāļāļ°āļ§āļāđāļ§āļĩāļĒāļāļāļēāļĄāļŦāļĨāļāļāļŦāļĨāļāļ āđāļāļ·āđāļāđāļĄāđāđāļŦāđāļĨāļ·āļĄ āđāļĨāļ°āđāļĄāđāđāļāđāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāđāļĢāļ·āđāļāļāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļāļāļĩāđāđāļāļāļāđāđāļāļāļ° āļāļĩāđāļĄāļĩāļāļēāļĢāļŠāļ§āļīāļāļāļąāļ§āļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāļŠāļķāļ āđāļŦāđāđāļŦāļ§āļĩāđāļĒāļāđāļāļĄāļēāđāļāđāļŦāļĨāļēāļĒāļĢāļđāļāđāļāļ (āļāļķāđāļāļĢāļ§āļĄāļāļēāļĢāđāļāđāļēāļāļķāļāļāļąāļ§āļŦāļāļąāļ) āļāļĩāđāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāļāļēāļāđāļāļĒāđāļāđāļāļāļāļāđ āđāļāđāļāļĒāļĩāđāđ āđāļĨāđāļ§āļŠāļļāļāļāđāļēāļĒāļāđāļāđāļāļāļāļĨāļąāļāļĄāļēāļāļāļāļ§āļāļāļąāļāļĄāļąāļāļāļĒāđāļēāļāļĢāļ°āļĄāļąāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāđāļĨāļ°āļĢāļāļāļāļāļāļāļĩāļāļāļĢāļąāđāļāļŦāļāļķāđāļāļ§āđāļēāđāļĢāļēāļŦāļĨāļāļĨāļ·āļĄāļŦāļĢāļ·āļāļĄāļāļāļāđāļēāļĄāļāļ°āđāļĢāđāļāļāđāļēāļāļĢāļķāđāļāļĨāđāļēāļāļķāđāļ Antebellum (2020, Gerard Bush and Christopher Renz) āļāđāļāļ·āļāļŦāļāļķāđāļāđāļāļāļąāđāļ
āļāļēāļĢāļāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļĢāļĩāļ§āļīāļ§āđāļĨāļ°āļāļģāļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļēāđāļāļŦāļāļąāļāļāļĒāđāļēāļ...